КАПОЭЙРА «РЕЖИОНАЛ» (CAPOEIRA REGIONAL)
Более точное название: Luta Regional Ba(h)iana (в переводе: Региональная борьба Баии).
Основана всемирно известным
мастером капоэйры Бимбой (Мануэль Дош Рейш Машадо) в 30-х годах 20-го века.
Лута (борьба) основывается на 8-ми
последовательностях – уроках, разработанных мастером Бимбой. Эти
последовательности (sequences,
«секвэнсы») представляют собой набор движений – атак ногами, руками, локтями,
коленями и головой; захватов, бросков, подсечек; уклонов, подставок, нырков,
отклонов и т.д., характерных для игроков стиля РЕЖИОНАЛ. Секвэнсы не включают в
себя какие-либо прыжковые удары или элементы акробатики – общепризнанными
визитной карточкой капоэйры.
Последовательности (секвэнсы) мастера Бимбы не являются неизменной базой. По
мере изучения происходит развитие и трансформация в рамках базовых движений, входящих в данные уроки.
Также, наравне с ударной техникой,
Мастером разработана цепь приемов и прыжков, позволяющая игроку стиля Режионал
оставаться всегда на ногах после примененного по отношению к нему броска или
захвата с последующим опрокидованием. Эта техника имеет общее название Cintura Desprezada («Цинтура
Деспризада»).
Поединок (игра) двух игроков
Режионала происходит в круге (Roda,
«Рода») капоэйристов под музыку и хоровое пение.
Оркестр (Bateria, «батерия») состоят из трех
человек. Основным является музыкант с Беримбао (Berimbao), он же и солист, ведущий
основные партии и выбирающий уместные диалоги при помощи песни между ним, публикой
и игроками в кругу; часто им является мастер либо старший и более опытный капоэйрист,
имеющий достаточно сил и опыта удержать игру в рамках стиля капоэйры.
По бокам справа и слева от
беримбао располагаются два музыканта, поддерживающих ритм музыки на пандейро (pandeiro, бубен с
колокольчиками). Далее, по обе стороны музыкантов располагаются участники Роды (игры).
Как правило, ближе к музыкантам держатся старшие ученики и, по мере удаления, круг замыкают более молодые. За первым кругом
обычно собираются зрители или игроки.
Игру начинают с песни солиста –
Квадра (Quadra).В ней
часто мастер рассказывает повествование или историю, позволяющую настроить
игроков на нужную игру. Продолжением квадры является песня-диалог солиста и
хора, оканчивающаяся словами Камарадо («товарищ»), собственно поэтому она и
имеет название «Камарадинья» (Camaradinha).
Продолжением камарадиньи служит Куридуш (Corridos) – собственно, тоже диалог между участниками, состоящий
из подсказок, шуток, насмешек, подбадриваний, предупреждений и т.д. игроков о тех или иных событиях в игре
или в жизни.
В круг заходят по два участника. Проходит поединок под ритм беримбао, разработанный
Мастером Бимбой, специально для своего стиля (Сао Бенто Гранде Режионал или его
часто называют Сао Бенто Гранде де Бимба в честь мастера-основателя) в быстром темпе и обязательно контактно. Контакт
часто дозированный, хотя уровень и силу контакта выбирают игроки. Чересчур
сильно «разыгравшихся» частенько охлаждают изменив ритм беримбао на Бангелу(в
переводе «хромой» или «шепелявый»), названный так в честь игроков, уже изрядно
помутузивших друг друга. Ритм Бангела призывает игроков успокоиться и поиграть
корректно, близко, но бесконтактно.
Окончив игру, пара выходит, а ее
сменяет новая пара игроков. Отличительной чертой роды режионал является полное
отсутствие акробатики или прыжков.
Для практики применения в игре бросковой
техники и упомянутой ранее техники защиты от бросков, называемой Цинтура
Деспризада, Мастер Бимба разработал ритм для беримбао – Иуна.
Правила игры во время ритма Иуна,
собственно, ни чем не отличаются от основных правил, за исключением того, что
во время исполнения ритма не поют и игра проходит более плавно.
